一只不断鲜艳的花朵

       这是黄小玲大师黄小玲的履历：女，1968年9月生。湖南醴陵人。自幼爱好美术，1984年入湖南陶瓷研究所，拜高级工艺美术师陈扬龙、中国工艺美术大师邓文科等为师，学习醴陵釉下五彩装饰技艺。长期以来，由于先生的严格训导，加上自己的勤奋钻研，技艺不断长进。特别是对釉下五彩装饰工艺技法，不仅操作娴熟，而且能博采众长融会贯通，大胆突破。所创作的作品清新秀丽、恬淡雅致，深得社会好评。作品《牡丹花》、《紫藤花》等先后参加海内外展览并获得奖励。其中《虞美人》获全国评比银奖，《杜鹃花》获湖南现代陶艺展银奖。不少作品被有关单位和个人收藏。
       从这样一份履历上，我们无法得知黄小玲为什么走上陶艺这条道路，也不能得知她对瓷器的具体看法和认识。几天的时间，我们在一起走访醴陵老艺人，探询具有几百年历史的古窑。这期间，我们谈了很多，有瓷器的，也有生活的，一个立体的黄小玲才渐渐地展现在我的头脑中。
       中国的瓷器，千百年来在世界得到广泛的赞誉。它以温润、光滑、细腻的质感著称。我认为瓷器从造型到质地都有一种柔美的属性，是与中国女性的传统美不谋而合的。从这个层面上讲，瓷器与女性同源，是一种线条美和装饰美的结合。因此女性制作瓷器，天生具有一股灵性，而她们手下的作品也自然能够把瓷器的美发挥到极至。
       黄小玲迷上瓷艺，是受父亲的影响，当时父亲在醴陵瓷厂专制瓷品坯胎。父亲常把厂里美术师废弃的绘画作品带回家，没想到黄小玲对这些作品却产生了浓厚兴趣。整天看着它们临摹，用了两年时间，黄小玲掌握了基本的绘画技巧。
       1983年，15岁的黄小玲进入了当地一家瓷厂，开始学习釉下五彩瓷的绘制。后来黄小玲又作为可塑之才被推荐到省陶艺研究所学习。她如饥似渴，对陶艺的点点滴滴都铭记于心。
       釉下五彩瓷的艺术价值突出表现在画面个性化的装饰手法上，要想提高釉下五彩瓷的价值，工艺师的绘画基础是第一位的，只有把自然界的物象通过工艺师的心灵和画笔，达到理想的艺术境界，一个具有原创性的作品才会横空出世。
       釉下五彩瓷的装饰题材很多，有人物类、风景类、花鸟类、文字类等等。黄小玲大师主攻牡丹、杜鹃等花鸟类作品。为了画好牡丹，她曾几次专程到洛阳、菏泽采风，了解牡丹的形态。黄小玲大师黄小玲驻足牡丹花丛中，仔细观察体会牡丹花的颜色、形态，以及不同时间内花朵的细微变化。有了深入的体察，牡丹花在黄小玲的内心形成了各种不同的曼妙丰姿，这使她再次拿起画笔关注瓷瓶时，有了底气。后来，黄小玲有关牡丹的瓷艺作品不断取得好的成绩，而她这朵醴陵的牡丹也在这不断的进步中，次第开放。

黄小玲大师让釉下五彩瓷的花瓣永远清新

       釉下五彩瓷是瓷器中的佼佼者，其历史可追溯到清雍正年间。经过几百年的时间，釉下五彩已经成为一种非常成熟的瓷业技术。黄小玲作为醴陵瓷业的传承者，以自己的努力渐渐掌握了釉下五彩瓷的全部工艺，这也使得湖南省陶瓷研究所专门研究釉下彩瓷的中国工艺美术大师邓文科、高级工艺美术师陈扬龙，决意将釉下五彩技艺传授给她。 在大师们的指点下，黄小玲的工艺技法日益娴熟，而且融会贯通、博采众长。从瓷器的式样、绘画到制坯、烧制，黄小玲都已经是驾轻就熟。
       距离醴陵县城25公里的山里，有一个叫做沩山村偏僻所在。一条蜿蜒而泥泞的山路连接这里，20几公里的路，汽车要行近两个小时。虽然现在沩山村一片沉寂，但过去这里曾经红火一时。在几百年前它是醴陵瓷业的中心地带，这里有过去的古窑遗址，也有过去遗留下来的堆成山的旧瓷片。黄小玲来过这里很多次，每次来都要细心的走走，看看过去醴陵瓷人的足迹。
       她说，每次来这里，都有新的感受。这里的每一个瓷片，似乎都有一个久远的故事。她从中能够感受到前辈瓷人殷切的目光，也能感受到前辈瓷人烧制醴陵瓷的智慧。也许黄小玲对陶艺的真诚打动了前辈，也许是她内心的感恩激活了创作的灵感，对醴陵引以自豪的釉下五彩瓷，黄小玲越来越能感受到它的真谛。
       在黄小玲自己的工作室醴泉窑艺，我看到黄小玲正在精心的描绘瓷坯。那是一个已经风干的瓷坯，上面的绘画线路已经描好，她正在进行着色。黄小玲画线条时，精神集中，线条刚劲挺拔，粗粗细细的线条描在泥制的瓷瓶上，让人感觉到她全身的力道都倾注在笔端。
       黄小玲大师告诉我：“‘铁线描’是釉下五彩瓷的一个基本技法，是用笔在坯上勾画图案线条，线条之间粘牢，以堵住上色时其他色彩的侵入。这时工艺师的手艺就能分出高下。一般一个能够开始在坯胎上画线的人，要进行一年左右的练习。”
       黄小玲用了20年的时间，锻造自己的陶瓷技艺。她在传承前辈工艺传统的同时，还进行大胆尝试，把现代人的理念注入古老的陶瓷作品。这一点无疑是成功的，她的作品《虞美人》、《紫藤花》不仅在全国评奖中双双获得银奖，她为神州六号成功遨游太空特别烧制的釉下五彩瓷《飞天》，更是得到了航天英雄费俊龙、聂海胜的一致好评。工艺美术家韩美林，在看到黄小玲的作品时，一下子就被吸引住了，这也使他产生了见见作品创作者的想法，让黄小玲有机会得到了国内著名工艺美术大家的指点。
       黄小玲告诉记者，由于历史的原因，现在醴陵釉下五彩瓷在国内的知名度不够，许多喜欢瓷器收藏的人对醴陵陶瓷还不太了解。 这需要醴陵全体瓷人共同努力，一是创作出像100年前获巴拿马金奖的作品，二是要形成一股合力将醴陵瓷业发扬光大。

黄小玲大师让心灵的五彩在瓷瓶上绽放

       醴陵陶瓷在近两千年的历程中，一直传承着一个传统，那就是瓷艺是一门手艺。而中国手工艺的传统就像武学一样属于秘传，不利于行业的整体发展。特别是艺术瓷，绝大多数艺人都是家庭作坊式的生产方式，各自为站，无法形成互相促进的发展状况。黄小玲认识到了这一点，在做好自己创作的同时，她开始筹划陶瓷协会。
       徐林娟告诉记者，省陶瓷协会的成立，多亏了黄小玲，如今这种对社会事业有如此热心的人少了。那一段时间，黄小玲上跑省城各有关部门，下联络各方陶瓷厂商和陶瓷老艺人，的确是把全部精力都努力放到陶瓷协会的筹建上了。功夫不负有心人，经过近半年的努力，陶瓷协会终于成为了现实。黄小玲本人不仅当选为副会长，还成为首批命名的陶瓷工艺美术大师。
       作为副会长的黄小玲，把醴陵陶瓷界的年轻人组织起来，定期交流彼此在陶瓷艺术上的心得，不断推进各自陶艺的进步。艺术虽然是各自爬各自的山坡，但必要的交流会起到润滑的作用。如今的陶瓷协会年轻的工艺大师占到了一半以上，从客观上起到了推动醴陵陶瓷艺术发展的效果。
       在黄小玲自己的醴泉窑艺工作室里，一批醴陵有名工艺师都参与其中，邓文科、朱占平以及省内外的一些职业画家都把这里当成了自己的创作基地。他们对釉下五彩瓷烧制的每一道程序都十分认真。从制泥、制胎、修胎，到绘画、上色、上釉、烧制，都是精益求精。黄小玲说：“我们是用心在烧制釉下五彩，只有这样才能保证醴陵釉下五彩瓷经久不衰。”
       随后黄小玲为我讲了一个瓷器的故事。2004年，法国中国年在北京开幕。黄小玲特意将10多件作品托运发往北京，这些精心挑选的釉下五彩瓷品与西方的百年洋酒、钟表在展台上交相辉映。许多在华的法国朋友都聚在了瓷器旁感叹工艺的精湛。有一位从巴黎来的年轻人威廉斯找到黄小玲，想将他和自己的中国女友照片印在瓷器上，再配红牡丹。黄小玲答应了他。两个月后，威廉斯与女友的合影瓷瓶做成了。瓷质细腻，釉面平滑如玉。而威廉斯也用独特的求爱方式打动了中国女孩，两人终于幸福的走到了一起。
       为中国带来英文名字的瓷器，在经历了几千年后成就了一对异国恋情。黄小玲自然分外高兴，但她更珍视的是自己注入瓷器内的情感。她说，陶瓷艺人最期待的就是开窑的一刻，经过煅烧的泥坯成为洁白如玉的瓷器，是陶瓷艺人赋予了瓷泥生命，而它们出窑的一瞬，由内向外迸发的光彩，就是对艺人心灵最好的诠释。

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