读陈子华先生创作写意花鸟陶瓷作品画有感--株洲市文艺评论家协会副主席

陈子华先生正在创作牡丹花开富贵陶瓷缸 釉下五彩手绘

   北宋《宣和画谱.花鸟叙论》云：“诗人六义，多识于鸟兽草本之名，而律历四时，亦记其荣枯语默之候，所以绘事之妙，多寓兴于此，与诗人相表里焉。”中国写意花鸟画在长期的历史发展中，形成了“散其怀抱”、“缘物寄情”的独特风格，通过花鸟草木，淋漓尽致地抒写作者情感。近读株洲花鸟画家陈世华（字子华）先生的新作颇有此感。

陈子华先生作品《大吉大利》 釉下五彩手绘 陶瓷收藏瓷 摆件

     陈子华先生与我交游多年，我深知他的秉性和内心寂寞。历时间的积淀和岁月的濡染，让我越来越觉得陈子华先生是一个懂生活情趣的画家。虽然我知道作为花鸟画家的 陈子华先生在刚从事绘画艺术的时候起点很低。但他却在顽强的砥砺中用墨彩努力为自己涂抹绚丽的亮色，并诗意的构筑生活和艺术。仅凭这一点，我就觉得了陈子华先生的不简单。

陈子华先生作品《荷花》 釉下五彩手绘 陶瓷收藏瓷 摆件

   八十年代初期，受传统文化及人文环境的影响，20余岁的陈子华先生开始了拜师习书法、治印、绘画的艺术之路，先后得到了书家左重庆、篆刻大师李立等名师的亲自指教。刚开始陈子华先生涉猎较广，后主攻写意花鸟画，数十年痴情丹青，砚田苦耕，手追心摩，求广益，取众长，画艺日臻成熟。

陈子华先生作品 荷香 釉下五彩手绘 陶瓷收藏瓷 摆件

  对于绘画，谢赫“应物象形”的论断一直深深的滋养着后来的无数从事艺术创造的画家。相对于我国庞杂博雅的国画艺术中的写意花鸟画来说也是如此，无形则神失。多年来，陈子华先生凭借一种意志，在花鸟画领域里潜心躬耕，笔下的花草虫鸟笔意挥洒，构图圆融机巧。如小幅《翠袖领春风》的兰草端现构图大气，宾主显明，疏密错落开合有度的局面，佐以别开生面的题款，让人心生喜欢。子华先生努力继承前人花鸟画与山水画相结合的画法，他的尺幅牡丹《墨韵天香》、《醉春风》寥寥数笔，却浓淡相加，墨趣十足，淡化了很多工笔牡丹中的“匠气”。他的《一花一世界 一叶一菩提》等系列小品画中的荷花，残荷垂莲，浓淡相间，加之文人气韵浓郁的题跋，让人在无限感受艺术带给人们的阅读欣喜时，又给我们在盛夏避暑中送来《荷塘清趣》图。

陈子华先生作品《年年有余》 釉下五彩手绘 陶瓷收藏瓷 摆件

   前人画家顾恺之在创作中一直提倡“以形写神”。在我看来，作为国画家尤其是花鸟画家这是必须抵达艺术境界的至关“要义”。这一点，子华先生好像略有所悟。 陈子华先生的《雨后蛟龙起 风生翡翠寒》中的萧萧墨竹、《消夏图》中的几只野鸭子在清溪里自由啄食和嬉戏，却形象简括生动，细腻而有情致，虽是尺幅花鸟小品，无不凸显中国花鸟画的独特神韵和人文精神。

陈子华先生作品《牡丹》小口瓶 釉下五彩手绘 陶瓷收藏瓷 摆件

   陈子华先生的花鸟画看重技法。随着时间的历练，尽管琐事陈杂，但一俟进入画境，他就必然把对笔墨技巧的锤炼作为了“课程”的修为。从他作品近期创作的一系列作品中不难看出，他的用笔、赋色，不浮漂、不火燥，少刻意和做作之痕迹。无论是葡萄、白菜，还是花鸟鱼虫，其写意花鸟画无不色彩简约，构图生意，下笔成趣。

陈子华先生作品《花开富贵》 釉下五彩手绘 陶瓷收藏瓷 摆件

     文以情胜，绘画亦然。写意花鸟画写的是意，抒的是情，赏花怜草，触景生情，“散其怀抱”，直抒情怀。陈子华先生自是一个懂得生活和艺术情趣的画家。对于一个画家这一点很重要。近二十年来，年近五旬的子华先生在美术培训的同时，把所有的时间和精力都“赌”在了花鸟画里。当他敞开膀子在他的“一步斋”狭小简陋的画室里匍匐着画画，得意间题上《闭门只是栽兰竹 留得春风过四时》的款识，然后又将画好的作品堆积在角落时，陡然之间，读画读人，我从他浩阔的胸襟中看到的是他由画及人所流露出的是清气、静气、正气和真情！

陈子华先生作品《石榴》 釉下五彩手绘 陶瓷收藏瓷 摆件

   陈子华先生的“一步斋”画室并非他的雅号，而是我数次登门造访后看到他在简陋小房子里画画后的谐称。 陈子华先生说：一步斋不小了，此处为凿石浦，乃当年大诗人杜甫诗《宿凿石浦》吟咏过的地方，“一步小斋”却是名胜佳迹。何小之有？！

说过之后， 陈子华先生笑了，我也笑了！
（本文作者冯峰 系株洲市文艺评论家协会副主席）

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