醴陵瓷器*大程国瓷
收藏本站在线留言网站地图欢迎来到大程瓷业官方网站

承千年瓷魂 传万载国粹

醴陵瓷器*大程国瓷

产品订购热线/营销QQ400-880-1663

大家都在搜:招商加盟收藏大师拍卖国瓷国宝档案

外交礼瓷

陈俊荣潮州省级大师访谈:雕刀及画笔,在工艺的天地里磨砺淘洗着工艺艺术里的真金的“淘金者”

文章出处:责任编辑:查看手机网址
扫一扫!陈俊荣潮州省级大师访谈:雕刀及画笔,在工艺的天地里磨砺淘洗着工艺艺术里的真金的“淘金者”扫一扫!
人气:-发表时间:2017-06-11 21:47【

陈俊荣潮州省级大师访谈:雕刀及画笔,在工艺的天地里磨砺


 ——中国民间工艺美术家陈俊荣大师

   主持人:“上山下乡,穿街过巷”。观众朋友,大家好,欢迎收看《潮州纪事》之《民间工艺大搜索》。也许对于许多观众朋友来说,陈俊荣这个名字还比较陌生。但提起潮州开元寺、韩文公祠、泰佛殿,以及凤凰洲奎阁、天后宫,您就不会陌生了,这些让潮州重显古风古韵的名胜,就凝聚着陈俊荣的心血和汗水。陈俊荣大师,一个几十年不知疲倦地挖掘、淘洗着工艺艺术里的真金的“淘金者”;一个用画笔和雕刀在民俗天地里磨砺的艺术家。

   54岁的陈俊荣大师个子不高,脸庞黝黑,长鬓松发,有点不修边幅的洒脱,岁月写在他脸上的皱纹,铭刻着他几十年对工艺美术的孜孜不倦的追求。

   这是一幅名为《盛世滋生图》巨型陶瓷浮雕壁画,总长达120多米,总面积530平方米,选用清朝宫廷画家徐扬描绘乾隆盛世民俗风情的名画作为蓝本,是继《清明上河图》之后又一陶瓷浮雕巨构。与以前不同的是,整幅作品采用了釉下彩绘工艺。

   陈俊荣:整盘是一个大的色彩关系,大的色彩关系主要自己掌握整个调子,等于说整幅画要采用什么调,先心中有底,定下来,从头到尾调子不能变化太大,要保持一个调子,到时候这个调子以蓝绿色调子为主。尽管这样大型的作品,还是以釉下彩来做,到时在室外风吹日晒,都不会出问题.

   一年前江南公司老总把《盛世滋生图》的图稿放到陈俊荣面前,邀请他加盟。尽管预料到将经历一番呕心沥血,但喜欢挑战工艺难度的陈俊荣大师还是应承下来。

   丘树江 江南公司总经理 :大师的身份是我的助理,做这幅图的时候,他说我是他是助理。

   陈俊荣大师:开始的时候我觉得难度非常大,但是经过一段时间考虑、探讨之后,我还是下决心来做,这幅作品完成,不仅是江南公司的喜事,也是潮州人的喜事,就是潮州人能够挑战高难度,潮州人能够做到让外面的人感叹。我比较喜欢挑战难度,人家已经做了,我不喜欢再搞,人家没做的,去研究去尝试。

   陈俊荣大师出生于潮安县金石镇一个木匠之家,14岁开始学习木雕,七十年代初进入潮州市金漆木雕厂当技术工人,师承木雕名师陈舜羌学艺,后来考取广州美术学院学雕塑。毕业后,他毅然回到潮州从事工艺美术创作。他尝试着各种民间工艺,游弋于雅俗之间,各种各样的人物在他的笔下,雕刀下栩栩如生。

   陈俊荣大师:以前雕塑大师罗丹说,搞艺术的人,搞雕塑的人,他最大的报酬是什么,就是做好每一件作品,欣赏的时候,这是最大的报酬,多少钱都买不到的。没做这一行的,不知道这一行的乐趣。

   陈俊荣大师走进家里工作室:这里是我的书房,工作室。很乱,家里没怎么处理。闲时画几幅画。目前工作主要在外面,今年在外面搞一幅大浮雕,非常忙,日以继夜在外面做,家里利用晚上有时回来后,有兴趣,画几幅画,还有就是有一些稿件,在家里画。稿件,这些东西比较多,设计一些图样。浮雕、木雕,包括一些陶瓷造型。

   陈俊荣给我们拿出了他在潮州工艺美术研究所时期的作品集,里面收集了40岁他以前作品的像片。

   陈俊荣:这里东西包括泥塑、雕塑,包括木雕,包括闪门,神龛、宫灯。包括绣品的设计,当时做圆的九龙绣品,是我当的总监,当时创九龙屏风四方形式,创制圆的形式实际也是我设计。包括旅游品,绣品,这些珠绣我也做,这些都参加国际博览会的。

   陈俊荣:目前艺术是多方面,陈俊荣大师尝试到现在已经有很多门类,也是太贪心,雕塑、木雕、工艺、绘画,目前还扯上陶瓷,好象很贪心,但是我觉得多尝试一些艺术门类,我觉得非常好,满足自己的乐趣。人要坚持下去,多学习东西,精神境界和知识内涵就会比较丰富。

   1980年,潮州市修复重点文物开元寺,重塑佛像是其中一项重要工程,年仅28岁的陈俊荣任雕塑组组长,年轻气盛的他开始崭露他的艺术才华。

   陈俊荣:一开始没做,大家都认为,年轻人哪能做这个,能做的人都死了。当时一些人说小模型能做好,但是大件的不一定能做好,就说一个道理,小字写得好,大字不一定写得好,当时作为陈俊荣大师比较后生,我说了一句,这个不错,但是有些人小字也能写,大字也能写。

   凭着一股干劲,陈俊荣大师带着几个年轻人历经3个寒暑,一个个塑像相继完成,释迦牟尼、四大天王、十八罗汉,60多尊不同造型的佛像重现世人面前。

   主持人:重塑韩愈像是陈俊荣大师又一成功之作,当年有关部门向社会征稿,均未满意,后来经推荐,任务落在陈俊荣身上。

   为自己敬仰的先贤塑像,这对于当时年仅30余岁的陈俊荣来说是一个难得的机遇,这时候陈俊荣大师的雕塑技艺已经日臻成熟。

   陈俊荣:当时我也强调人物的形象与佛像有些不一样,他是具体的人,不是神,要按人的正常比例做起来,另外一个当时做出来比较写实,当时林墉、吴南生来看后都认为不错,但是作为一种泥塑,彩塑,它还是要强调一种民间艺术,等于说人民大众多数人易于接受的。

   一个多月后,一尊高3.6米,威凛而不失儒雅,洒脱而胸有成竹的韩愈像便出现在韩祠中。

   主持人:采访陈俊荣,我们惊叹于他黯熟工艺门类,更感叹于他丰富的人生体验,山区农村、煤矿工地、江上船队、高等学校,甚至部队,他都呆过,在民间搞工艺创作,他经常在工地里一住就是一年半载,工艺世界的浩瀚让他痴迷,他把触角伸到了民间,伸向了生活。

   陈俊荣:上山下乡的时候是在农场,在山上农场,后来下农村,从事农业。当时是知识青年上山下乡。后来补员,结果去了水上公社,直接下到船队,走韩江潮州到梅县这段,载煤上上下下。当时很多青年在这个船队,但是我最先会撑船,我下到(船队)不久就会撑船,我好奇心大,有什么我就想学,行船也有乐趣,下到(船队)没几天我就学撑船,学撑篙,我刚会,船老大说船要走你去划浆,我就下去撑。所以这条水路走了很久,我还曾经一个人撑两条船下汕头。

   九二年春节前,陈俊荣大师和几个工艺界伙伴承制安放在西湖湖面一条大龙花灯,黯熟水性的陈俊荣充当起水上运输员。

   陈俊荣:当时做西湖湖面这条大龙(花灯)的时候,做后东西放在岸边,怎么办,东西怎么搬下去。结果我是用这条船载这些东西上上下下,载到湖中间,包括龙要到下面接起来,光是龙头就有5米高,全长15米长,一节一节接,这些全部是我撑船到湖中间,包括载人到下面,很多人看后说,陈老你怎会撑船,我说没办法,我刚好会撑船。大家感到奇怪。所以上山下乡下水,还有下地,下地可能还有许多人不知道。当时我在广州美院读书的时候,经常深入生活,在肇庆的马鞍煤矿,经常和同学一起到地下挖煤。所以也体验了社会工人阶级挖煤的艰辛,到地下挖煤隔天上来的时候,在下面认得出,到上面认不出,脸全是黑的,只剩牙齿是白的。

   前几年陈俊荣大师玩起陶瓷,许多瓷厂都抢着拉他过去,陈俊荣大师开玩笑说每到一个地方都有自己的工作室。

   陈俊荣:中国瓷都嘛,家家户户都做陶瓷,一般我到处跑,哪个地方能让我发挥,能学习的,或者搞点东西,就到那里去。

   陈俊大师作品

陈俊荣大师釉下五彩瓷作品《枇杷小鸟》


   釉下彩绘技法难度大,但在敢于“越轨”,敢于挑战难度的陈俊荣看来,偏偏很对胃口,别人不敢轻易尝试,他却乐此不疲。


陈俊荣大师作品

陈俊荣大师釉下五彩瓷作品《大昌大吉》花瓶


   陈俊荣:釉下彩在用笔用墨用色各方面,和画出来的效果有与中国画接近的地方,所以画起来觉得非常爽。它能自由发挥,随心所欲,想要表现什么可以发挥,画出来的意味,比如这个,非常好,有阴阳有深浅,层次也非常分明,与一般彩瓷不一样,慢慢地画,这个不用,主要是用笔,用色和含水量,和行笔的功力。再有一个就是基本上不能修改,一笔是一笔,所以迫使你头脑灵活,精神集中来画,所以画出来必然是好。


陈俊荣大师作品

陈俊荣大师釉下五彩瓷作品《十里飘清香》花瓶


   在陈俊荣大师眼里,民间工艺就象一座金矿,他自己就是一个不知疲倦的“淘金者”,悉心挖掘、淘洗着艺术里的真金。

   [字幕:1996年,陈俊荣大师被联合国教科文组织授予“中国民间工艺美术家”称号,成为获此殊荣的第一位潮州人。]


醴陵瓷器APP

醴陵瓷器app二维码,在各大应用市场商店搜索“醴陵瓷器”可下载!

大程国瓷热线:4008801663

醴陵大程国瓷网站地址:www.lilingciqi.com www.llciqi.com